Inaugurado em 13 de março de 1975, o Centro Cultural Paschoal Carlos Magno foi criado em homenagem ao diplomata e incentivador das artes no Brasil, Paschoal Carlos Magno. Localizado no Campo de São Bento, em Icaraí, Niterói (RJ), o edifício foi projetado pelo arquiteto Luiz Henrique Bessil Monassa, integrando arquitetura institucional e espaço público em uma das áreas verdes mais simbólicas da cidade.

O conjunto arquitetônico abriga duas galerias expositivas principais: a Galeria Quirino Campofiorito, situada no térreo, e a Sala Hilda Campofiorito, localizada no pavimento superior. Além disso, o espaço inclui salas administrativas, acervo, cozinha e sanitários, compondo a infraestrutura necessária ao funcionamento cultural contínuo.

Um dos elementos mais significativos do centro é seu parque escultórico ao ar livre, que amplia a relação entre arte, paisagem e cotidiano urbano, reforçando o caráter de fruição pública do Campo de São Bento. Na varanda do edifício, ocorre quinzenalmente, aos domingos, o projeto "Música no Campo", que promove apresentações musicais abertas ao público, fortalecendo o uso cultural do espaço público.

O Centro Cultural oferece uma programação diversificada, com exposições, oficinas, atividades musicais e ações literárias, consolidando-se como um equipamento cultural de acesso democrático e inserção comunitária.

Vistoria técnica em acessibilidade

No contexto da atuação profissional, o Centro Cultural Paschoal Carlos Magno foi objeto de vistoria técnica em acessibilidade, com foco na análise das condições de uso, circulação e permanência no edifício e em sua relação com o espaço público do Campo de São Bento.

A avaliação contemplou especialmente:

• o acesso principal ao edifício e sua integração com o parque urbano;
• a circulação entre os pavimentos e a conformação da escada como elemento estruturante;
• as condições de acessibilidade nas galerias expositivas;
• a relação entre espaços internos e o parque escultórico externo;
• a legibilidade dos percursos e a autonomia de deslocamento dos usuários.

A análise evidenciou a forte integração entre arquitetura e espaço aberto, característica positiva do conjunto, ao mesmo tempo em que revelou desafios recorrentes em edificações da época, sobretudo no que se refere à acessibilidade vertical e à adaptação de fluxos para diferentes perfis de usuários.

A experiência reforçou a importância de compreender equipamentos culturais não apenas como espaços expositivos, mas como ambientes de convivência ampliada, nos quais a acessibilidade deve ser pensada de forma contínua entre edifício e paisagem urbana.

Endereço: Rua Lopes Trovão, s/n – Campo de São Bento, Icaraí, Niterói – RJ
Horário de funcionamento: Segunda a sexta-feira, 10h às 17h · Sábados, domingos e feriados, 10h às 15h

Site oficial ↗

Niterói é a segunda cidade do mundo com o maior número de obras projetadas por Oscar Niemeyer, ficando atrás apenas de Brasília. À beira-mar, o município abriga um expressivo conjunto arquitetônico de caráter popular, concebido para promover a arte e a cultura. As edificações que compõem esse conjunto, incluindo o icônico Museu de Arte Contemporânea (MAC), fazem parte do percurso conhecido como Caminho Niemeyer, ao longo da orla da cidade.

No âmbito da Prefeitura Municipal de Niterói (PMN), foi realizada uma vistoria técnica em toda a extensão do complexo, com o objetivo de avaliar as condições de acessibilidade das obras projetadas por Niemeyer. A ação teve como foco a análise criteriosa da infraestrutura disponível, verificando o atendimento às normas de acessibilidade e identificando eventuais barreiras que comprometam o pleno acesso e a fruição dos espaços por todos os cidadãos.

Os seis equipamentos do Caminho Niemeyer

• Memorial Roberto Silveira — centro de memória da história e literatura fluminense, com cúpula de concreto aparente e acervo de mais de 200 mil obras digitalizadas.
• Fundação Oscar Niemeyer — dois blocos sobre um espelho d'água, com cúpula em formato de caracol e rampa principal de acesso ao mezanino.
• Teatro Popular Oscar Niemeyer — capacidade para 460 pessoas, cobertura ondulada e palco reversível para até 10 mil pessoas ao ar livre.
• Centro de Atendimento ao Turista de Niterói — marca o início do percurso, com informações e suporte aos visitantes.
• Centro Petrobras de Cinema — em São Domingos, no formato de um rolo de filme, com cinco salas, café, livraria e galeria de artes.
• Museu de Arte Contemporânea (MAC) — ancorado em sapata cilíndrica, com rampa externa de concreto vermelho e vista panorâmica da Baía de Guanabara.
• Estação Hidroviária de Charitas — píer sobre estacas e salão panorâmico de embarque com 700 m² de vidro.

O Caminho Niemeyer é um dos maiores legados arquitetônicos deixados por Oscar Niemeyer e um dos principais atrativos culturais e turísticos de Niterói.

Site oficial ↗

O Solar do Jambeiro é um exemplar significativo da arquitetura residencial urbana burguesa do século XIX em Niterói (RJ). Construído em 1872 pelo português Bento Joaquim Alves Pereira, o edifício se destaca pelo revestimento em azulejos portugueses e por sua implantação em uma antiga chácara arborizada, evidenciando a relação entre arquitetura, paisagem e modos de vida da elite urbana da época.

Inicialmente utilizado como residência, o imóvel teve ao longo do tempo diferentes usos, incluindo a moradia do pintor Antônio Parreiras, além de abrigar o Clube Internacional e o Colégio da Sagrada Família, o que evidencia sua adaptabilidade funcional e sua inserção em diferentes contextos sociais e culturais da cidade.

Em 1892, o solar foi adquirido pelo diplomata dinamarquês Georg Christian Bartholdy. A família passou a residir no imóvel a partir de 1920, período em que foram realizadas alterações internas, sem, contudo, eliminar completamente suas características arquitetônicas originais.

O palacete foi tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 1974, reconhecendo seu valor histórico, arquitetônico e cultural. Após anos de abandono e descaracterização, o imóvel foi desapropriado pela Prefeitura de Niterói em 1997 e passou por um processo de restauração coordenado por Cláudio Valério Teixeira, sendo reaberto ao público em 2001.

Atualmente, o Solar do Jambeiro constitui um importante espaço cultural da cidade, destinado a exposições, atividades artísticas e eventos, consolidando-se como um equipamento de fruição pública e preservação da memória arquitetônica de Niterói.

Vistoria técnica em acessibilidade

O Solar do Jambeiro foi objeto de vistoria técnica em acessibilidade, realizada com foco na leitura integrada entre patrimônio histórico e uso contemporâneo do edifício. A análise contemplou principalmente as condições de circulação, os acessos entre níveis, a relação entre espaços internos e externos e as possibilidades de adaptação do imóvel sem comprometer suas características originais.

A vistoria permitiu observar, na prática, os desafios recorrentes em edificações tombadas, especialmente no que se refere à compatibilização entre preservação e inclusão. Elementos como desníveis, escadas originais, limitações de intervenções estruturais e fluxos restritos evidenciam a complexidade de tornar o patrimônio plenamente acessível.

Ao mesmo tempo, a experiência reforçou a importância de soluções projetuais sensíveis, que respeitem a integridade histórica do bem e, simultaneamente, ampliem o direito de acesso e fruição cultural. Nesse sentido, o Solar do Jambeiro se apresenta como um caso emblemático da necessidade de integrar acessibilidade desde a leitura inicial do patrimônio, e não apenas como intervenção posterior.

A Câmara Municipal de Niterói é o órgão legislativo responsável por elaborar, discutir e fiscalizar as leis no âmbito do município. Fundada em 11 de agosto de 1819, a instituição é atualmente composta por 21 vereadores, eleitos democraticamente para representar os interesses da população e atuar na construção das políticas públicas da cidade.

Sua sede está instalada em um edifício de relevante valor histórico, localizado na Praça da República, no Centro de Niterói — área que integra um importante conjunto cívico-cultural do município. Entre 1917 e 1975, o prédio abrigou a antiga Assembleia Legislativa do Estado do Rio de Janeiro, período em que Niterói ainda exercia a função de capital estadual.

O edifício foi projetado pelo arquiteto Heitor de Melo e construído sob supervisão do arquiteto Pedro Campofiorito, constituindo um exemplar expressivo da arquitetura institucional do início do século XX, reunindo valor estético, simbólico e histórico. Sua linguagem arquitetônica reflete a monumentalidade típica dos edifícios públicos da época, ao mesmo tempo em que organiza fluxos institucionais, áreas administrativas e espaços de representação política.

Além de sua função legislativa, o prédio também abriga o Arquivo Público Municipal e recebe exposições culturais, ampliando seu papel como equipamento de preservação da memória política e artística da cidade. Essa multifuncionalidade reforça sua importância como espaço cívico vivo, onde convivem administração pública, cultura e história.

Vistoria técnica em acessibilidade

Esta foi uma das primeiras vistorias técnicas em acessibilidade realizadas, constituindo um marco inicial na observação crítica das condições de uso, circulação e inclusão em edifícios públicos de relevância histórica. A experiência possibilitou compreender, de forma prática, como as barreiras arquitetônicas se manifestam em edificações institucionais consolidadas, muitas vezes projetadas em períodos anteriores às legislações contemporâneas de acessibilidade.

A vistoria contribuiu para consolidar um olhar técnico voltado não apenas à preservação do patrimônio, mas também à necessidade de compatibilizar suas características históricas com o direito de acesso universal. Nesse sentido, tornou-se evidente que a acessibilidade em edifícios públicos não deve ser tratada como intervenção complementar, mas como parte estruturante da qualificação do espaço urbano e institucional.

Site oficial ↗

O Museu Janete Costa de Arte Popular foi um dos primeiros equipamentos culturais nos quais foi desenvolvido um olhar técnico voltado à acessibilidade, com o objetivo de propor uma intervenção que promovesse maior integração entre os dois sobrados históricos que compõem o edifício. Localizado no bairro da Boa Viagem, em Niterói (RJ), o museu ocupa construções do século XIX, com fachadas neoclássicas preservadas, e tem como missão o resgate, a valorização e a difusão da cultura popular brasileira.

Inaugurado em 2013, o museu se destaca pela qualidade arquitetônica e pela preservação dos elementos originais da edificação, aliando a linguagem histórica à requalificação do espaço para uso cultural. O projeto de restauração e intervenção na fachada tombada foi realizado pelo arquiteto Mário Costa Santos, filho da pesquisadora pernambucana Janete Costa — referência nacional na área de arte popular — cujo nome dá identidade à instituição.

O espaço é distribuído em três salas amplas ao longo de dois pavimentos, interligados por uma escada metálica, e abriga exposições com curadoria multidisciplinar, que articulam cultura popular, educação e turismo. As mostras promovem experiências sensoriais e abordagens contemporâneas sobre temas sociais e culturais, utilizando diferentes linguagens artísticas.

Único museu dedicado exclusivamente à arte popular em Niterói, o Museu Janete Costa constitui um espaço democrático, acessível e voltado a artistas e movimentos culturais de todo o país, com entrada gratuita. Seu acervo, com cerca de 100 obras, reúne trabalhos de mestres consagrados como Nicola, Fernandes Rodrigues, Amaro Vitalino, Adalton Fernandes, Mestre Vitalino, Dim Brinquedim e Fábio Francino, entre outros, sendo constantemente ampliado por meio de doações de artistas, instituições e colecionadores.

Nesse contexto, o museu se consolida não apenas como equipamento cultural, mas como espaço de preservação da memória, de circulação de saberes e de aproximação entre arquitetura, cultura popular e sociedade.

Site oficial ↗

O Museu de Cinema, projetado por Oscar Niemeyer e integrante do complexo cultural Caminho Niemeyer, ocupou um papel significativo na minha formação em Arquitetura e Urbanismo. Durante a graduação, participei da vistoria técnica do edifício em um momento em que o projeto ainda se encontrava em fase de implantação, o que possibilitou uma leitura aprofundada não apenas de sua linguagem formal, mas também das intenções programáticas e dos desafios técnicos envolvidos em sua concepção.

Concebido para ser o maior museu de cinema do Brasil, o edifício apresenta uma volumetria emblemática em forma de rolo de filme, que estabelece um diálogo direto com a linguagem simbólica do cinema e com a paisagem da orla de Niterói. A experiência de percorrer o espaço permitiu compreender como Niemeyer utiliza a forma como narrativa, transformando a arquitetura em um elemento expressivo, comunicativo e de forte impacto urbano.

Durante a vistoria, o olhar técnico esteve especialmente voltado às condições de acessibilidade e à relação entre circulação, usos e fruição dos espaços. O conjunto projetado previa, além do museu, salas de cinema, auditório, livraria, bistrô e áreas de convivência, exigindo atenção cuidadosa à articulação entre fluxos horizontais e verticais, desníveis e autonomia dos usuários. Nesse contexto, a acessibilidade se revelou não apenas como requisito técnico, mas como parte estruturante da experiência espacial.

Essa vivência foi decisiva para o amadurecimento do entendimento sobre acessibilidade em edifícios culturais de grande escala, evidenciando que a qualidade formal da arquitetura precisa caminhar de forma indissociável do compromisso com o acesso universal. A análise do projeto reforçou a importância de incorporar a acessibilidade desde as etapas iniciais de concepção, garantindo o uso democrático e pleno do espaço construído.

Anos mais tarde, com a inauguração do edifício em 24 de agosto de 2016, o antigo Museu de Cinema passou a funcionar como Reserva Cultural, consolidando-se como um importante equipamento cultural da cidade. Ter participado de uma etapa inicial de análise desse projeto contribuiu de maneira significativa para a consolidação de uma postura profissional atenta à técnica, à função social e ao valor simbólico da arquitetura.

Experiência na ANDEF – acessibilidade, esporte e inclusão

A minha primeira conexão com a ANDEF (Associação Niteroiense dos Deficientes Físicos) ocorreu em paralelo à graduação em Arquitetura e Urbanismo, momento em que iniciei meus estudos e práticas de projeto. Desde o início da formação acadêmica, tive contato direto com o tema da acessibilidade, o que foi determinante para a construção do meu olhar técnico e crítico sobre o espaço construído.

Esse contato inicial, ainda durante a faculdade, possibilitou compreender a acessibilidade não apenas como requisito normativo, mas como uma dimensão essencial do projeto arquitetônico e urbano, diretamente relacionada ao direito à cidade, à autonomia e à inclusão social.

ANDEF como referência em acessibilidade e esporte paralímpico

A ANDEF se consolidou como uma instituição de referência nacional e internacional em acessibilidade, esporte paralímpico e inclusão social. Sua atuação integra esporte, reabilitação e cidadania, constituindo um importante marco no desenvolvimento de políticas e práticas voltadas às pessoas com deficiência.

A instituição abriga o primeiro Centro de Treinamento Paraolímpico do Brasil, estruturado para atender atletas e usuários com diferentes tipos de deficiência, promovendo desempenho esportivo e inclusão em um mesmo ambiente.

O complexo possui aproximadamente 42.000 m² e conta com uma infraestrutura completa, incluindo ginásio poliesportivo adaptado, piscina acessível para treinamento e reabilitação, áreas esportivas multiuso, hotel com acessibilidade e espaços de convivência e suporte institucional.

Desde 1981, a ANDEF reúne mais de 700 associados com deficiência, consolidando-se como um espaço de referência na promoção da autonomia, da reabilitação e da participação social.

Experiência e formação em acessibilidade

A aproximação com a ANDEF, desde o período acadêmico, foi fundamental para o aprofundamento da minha formação em acessibilidade arquitetônica. A vivência nesse contexto permitiu observar, de forma prática, como o espaço construído pode atuar diretamente na ampliação ou na limitação das possibilidades de uso, circulação e pertencimento.

Esse contato inicial consolidou uma compreensão ampliada de acessibilidade como princípio estruturante do projeto, influenciando diretamente minha trajetória profissional e o desenvolvimento de uma atuação voltada à inclusão, ao esporte paralímpico e à qualificação dos espaços para todos os corpos.